第18章 歡慶勝利，秦腔登臺
杜邊村從陽曆十月初開始，就著手準備春節的熱鬧慶典。一則是抗戰勝利給人們帶來了和平安定的希望；還有，就是想掃一掃多年來壓抑沉悶的氣氛。慶典的總領班和往年一樣，非同三爺莫屬。
同三爺根據以往的路數，加上世事的變遷，腦子轉了幾天，已經有了一個大概的譜氣。他把韓大山和郝興元叫到家裡，一起合計商量。
“已經五六年沒有搞過大的喜慶了。好在咱們村的戲箱道具都是現成的。”同三爺首先說出自己的想法，“我想，還是本著咱自己的優勢，形式上依舊老三樣：耍社火、跑旱船、當然最主要的還是唱大戲吼秦腔。內容上，除了老套路，加上一些禦敵報國劇目。你倆看咋樣？”
二人因為事先並沒有細想，一時也提不出什麼具體意見。
“那就先這麼辦。”他轉頭對著興元，“社火這一攤子，你管起來。咱們原來那幾十個社火芯子，像西廂記、秦香蓮、竇娥冤、斷橋會、三孃教子、武松打虎、真假美猴王、三打白骨精、等等，你仔細檢查一下，如果還結實就接著用，假如不行，就找鐵匠買道重打。另外再加一些‘鬼子投降’之類的新內容，比如，上頭穿軍裝的‘士兵’拿槍對著下頭跪地求饒的‘鬼子’；作打槍動作的同時，旁邊扶社火的大人放一支鞭炮，……芯子咋個打，還是找鐵匠商量。所有孩子都要六七歲以下的，當然也由你到村裡去選。”
興元嬉笑著說：“屬下領命！請總領班放心。”
接著，三爺對著大山：“跑旱船、唱大戲由你負責。扎旱船、扎竹馬，不用我交代，你去找你家老爺子，他是老行家。主要是秦腔，你把咱那四個大戲箱子和南廟裡的道具翻騰一下，看看還缺啥，就重新置辦——錢嘛，雖說肅家財東和鄉親們都捐了一些，還是要精打細算，細發著用——來日方長，咱們要細水長流。”他繼續說，“我呢，按老規矩，還是去城裡請安導師回來，只有他親臨指導，咱們的秦腔才能有板有眼，在周圍大圓村裡，奪個頭彩。”
安導師，土生土長的杜邊村人，住在村東大槐樹北邊。小名順子，學名安敬仁。13歲入金盛班學藝，出科後成為三意社的臺柱。25歲赴蘭州演出多年。30歲後返回西安，先後在三意社、正俗社、正藝社、戲劇專修班、上林劇校等秦腔社團，邊教學，邊演出。他戲路寬廣，尤其擅長旦角；對教學更是專心致志，孜孜不倦。抗戰後期，他已經在西安最負盛名的秦腔劇團——易俗社——執教。被西安梨園界的同行尊稱為“導師”。
這樣一位聲名遠播的大師級人物，他的婚姻、家庭，卻並不像常人想象的那麼尊貴奢華。
離家學藝之前，父母就給他定下一個比他大三歲的童養媳，而且還是個纏裹小腳的傳統女性。他對自己的配偶是否中意沒人知道，人們看到的現實是，他在父母的隆重主持下，披紅戴花地圓了房。令人不可思議的是，他的這位尊夫人性情乖張，脾氣古怪。無論他在不在家，也不管遇到什麼人，她總是大聲吼叫，罵罵咧咧。所以，她和誰都說不上話——她當然也沒有一個可以交心的朋友。說她瘋吧，她思維完全正常；不瘋吧，她又實在讓人受不了——村裡人只好說她是個“半瘋子”。至於安導師對婚姻家庭的態度，鄉鄰們一直頗費猜測。但人們能夠知道的是，安導師永遠都是平靜如水的神態——他像掐著準點一樣，總是每月按時回家探視一次；有人打賭說，他肯定會見異思遷，另娶新歡。但是，大半輩子過去了，在他身上始終沒能找到“陳世美”的影子，哪怕是一絲毫、一丁點。
婚後幾十年，他只有一個獨生兒子，取名豬娃。兒子長到十八歲，被保長王富國賣了壯丁。憑著安導師的名望和影響，他只要找到王富國說上幾句求情的話，想必王也會給他面子，賣個人情——也許王的本意正是如此——可他永遠是那樣的不卑不亢，絕不低三下四地去仰人鼻息。他的兒子豬娃，也是村裡人常說的那種“老實疙瘩”。可偏偏老實疙瘩也有老實疙瘩的福氣——他被抓壯丁沒有幾個月，跟著國民黨兵去陝北打，第一仗就當了俘虜——對方按照“去留自願”的原則，把他兒子放了回來，而且還發了路費。
兒子的婚姻也頗為奇特。人們始終弄不明白，究竟是他老兩口誰的決斷——很正常的一個男子漢，卻偏偏娶了本村一個啞巴姑娘。媳婦雖然不會說話，頭腦卻絕頂聰明。不但身段勻稱苗條，而且皮膚白淨，五官姣美。一雙會說話的眸子流連顧盼，似有萬種風情，活脫脫一個俏麗脫俗的美人。假如她不是個啞巴的話，不知道有多少小夥子，會託媒人踏破她家的門檻。還有一點難得的是，丈母孃善良賢惠，一心一意地幫他們料理家務，帶看孩子。人說上帝關上一扇門的同時，一定會為你開啟一扇窗——她的聰慧、美麗、多情，和其餘種種優點，天然地彌補了聾啞的缺陷。家庭也和正常人家一樣地溫馨和諧。
婚後不久，小兩口先後生了一兒一女——兩個孩子完全遺傳了父母基因中的優點——漂亮、伶俐、活潑、可愛，人見人誇。安導師似乎忘記了平生許許多多的憂愁煩惱，把大半個身心都傾注在兩個孫兒身上。男孩長到六歲，安導師就把他帶到省城，放在自己身邊。他精挑細選，僱請了一個溫柔細心、頗有教養的保姆，專為他看護照管。就這樣，孫子在他的眼皮底下，一邊讀書，一邊跟著他學戲。
同三爺在石窖園子裡，挑了最好的核桃、栗子、大棗之類的鮮果，裝了滿滿兩籃子，坐上喜娃的膠軲轆馬車進城直奔易俗社。見了安導師，二人也不用寒暄。主人只讓保姆泡了一杯清茶，他們便像兒時的發小那樣拉呱起來。
“咋咧，又想排戲？”安導師先開了口。
“這不是藉著抗戰勝利的喜勁兒，大家捐了點錢，想在年節上熱鬧熱鬧。”
“行頭道具準備得咋樣？”
“我叫人排查了一遍，舊有的都還可以用。新的需要添些啥，還得聽你的安排。”同三爺接下來提了一個關鍵問題，“除了咱的那些保留戲目，慶祝抗戰勝利的內容，需要增加些啥，我們的腦子都不夠用，這得全靠你。”
安導師思索了片刻，商討似的說：“憑著咱這些人的基本功，在三四個月內，想排幾齣新的摺子戲都難。是不是考慮搞幾個經典唱段？這樣少而精，內容也合拍。”
“經典唱段當然好。我們幾個也想過，只是不知道哪些唱段合適。你有沒有具體想法？”
“比如《岳母刺字》《蘇武牧羊》之類的唱段，《刺字》表現的是岳飛的‘忠勇’，《牧羊》的精神主要是蘇武的‘氣節’……”安導師慢條斯理地說。
同三爺立刻興奮起來：“不愧是秦腔大師，眉頭一皺，就有了這麼好的主意。”
“還有，回去留心挑選幾個女孩子。”安導師補充說，“過去生旦淨醜都是男人登臺，現在提倡女孩子唱旦角，咱們也得順乎潮流，為今後做長遠打算。”
……
他們倆又諞了一陣，同三爺起身告辭，喜娃還在等著他呢。
幾天後，安導師回到村裡。
他做的第一件事，就是把文武場面把式和曾經演過戲的老角兒招到一起，從幾個老摺子戲中——比如《劉備招親》《轅門斬子》《鍘美案》等——挑出經典唱段，讓他們簡單過了一遍。覺得雖不十分熟練，老功夫並沒有丟，心中便有了底氣。他說：“溫故而知新，看來這幾年雖然沒有登臺，你們並沒有丟掉功夫。不用說，你們肯定還在不斷地自演自唱。有了幾個主要的摺子戲，咱們起碼在節骨眼上能夠應急。從現在開始，認認真真地繼續排練。”隨後，他指定四個人，分別排練《岳母刺字》和《蘇武牧羊》兩個唱段，強調這是今年必須登臺表演的重點劇目，一定不能馬虎。
第二件事，他把同三爺事先挑好、準備補充演員隊伍的年輕人找到一起，指定有舞臺表演經驗的老人，分頭帶領他們每日早晚壓腿、走步、耍棍……，主要是訓練基本功和吊嗓子。他自己定期回村檢查指導。
接下來最重要的是培養女演員。
他把挑來的五六個小姑娘叫到面前，一個一個地看身段，試嗓子。然後把她們分成兩組，一組教唱《三擊掌》的唱段“老爹爹莫要那樣講”；另一組教唱“寒窯雖苦妻無怨”——這兩個唱段，他並沒有打算立即上臺演出——但是他卻把主要精力放在姑娘們身上，因為她們才真正代表著未來的發展。
他事先已經印好了唱詞，發給姑娘們每人一份。他自己親自教唱，文武樂器隨時配合。
文樂器的領班是瞎（hǎ）林林。
林林是子午峪紅樹溝人。早年和安敬仁一起在金盛班學藝，敬仁專習旦角，林林專攻板胡。論年齡輩分，他應該是敬仁的師弟。敬仁去蘭州演出，他一同前往，陪伴多年。
在蘭州一個戲班裡，林林和一個小師妹蓉蓉對上了眼，沒多久，倆人就愛得死去活來。眼看著就要談婚論嫁，蓉蓉到國軍一個團長家裡唱堂會，被強行逼迫失了身。小師妹失了貞節，自慚形穢，無臉再見情哥哥。她寫了一封簡訊，勸林林忘記從前的一切，從此斷了念想。她自己自暴自棄，雖然並不情願，最終還是嫁給團長做了小妾。
此事猶如晴天霹靂，徹底擊倒了林林。他幾乎日日酗酒，再也振作不起精神。
敬仁看他痛苦不堪的樣子，十分揪心。既然沒有辦法幫助他，也只能好言相勸：“師弟呀，你把事情搞顛倒了。人生的喜怒哀樂、悲歡離合，本來就是一本一本的戲。你像我，一件事情過去了，不管它是悲是喜，是苦是樂，就當它是一折戲謝了幕——這樣你永遠都會心靜如水，免了煩惱。可你呢，卻把這戲當了真——謝了幕還在那裡神神道道，沒完沒了地回味、糾結，這不是自己跟自己過不去嗎？”
“你說得輕巧！蓉蓉，那不是個真真切切的大活人嗎？這麼多年，我跟她朝夕相處，形影不離。你叫我丟開她，忘記她，這不是在拿刀子剜我的心嗎？”林林依然如故地不能自拔。
一天，他猛灌了一瓶西鳳酒，醉倒在床上兩天不起。等他酒醒過來，忽然覺得眼前有點模糊。他並沒有太在意，想著休息一下就沒事了。可是，一連休息了好幾天，不僅沒有好轉，反而有加重的跡象，這時候他才想起去看醫生。中醫說，你這是急火攻心，只要把心裡的死結解開，眼睛慢慢也就好了；西醫檢查用鏡子照了半天，說你這是眼底微血管破裂出了問題，可能很難恢復到以前的樣子。西醫的話，不幸而被言中，兩個月後，他的雙目完全失明。
第二個打擊到來，他反倒冷靜下來，開始考慮自己往後的生活怎麼辦。他首先回到紅樹溝。無親無故倒是小事，他最受不了的是，一個偏僻的小山村，無法展示他拉胡琴的才華，這不等於要了他的命？他又從山裡走了出來。
這時，他的師兄安敬仁已經從蘭州回到西安。林林雙目失明，行動不便，給他安排到正規戲班幾乎沒有可能。想來想去，師兄在杜邊村找了一間房子，在西安給他選了一個沒根沒葉、卻頗為機靈懂事的小叫花子——讓他倆認為義父義子，先把家安頓下來——小孩一方面照顧他的生活，一方面牽著他到周圍的鎮子上去拉胡琴賣唱。遇到村裡排戲，唱自樂班，他也理所當然地搭個幫手。平時呢，有空就教村裡那些願意學琴的孩子。憑他的板胡手藝，在這窮鄉僻壤絕對蓋頂，養活兩個人過日子，倒是綽綽有餘。
武樂器的領班是本村的高和氣。
和氣從小就被秦腔迷得神魂顛倒，跟著村裡的戲班子學敲邊鼓。
眾所周知，邊鼓手實際上就是秦腔舞臺上的總指揮。起承轉合、節奏快慢、情緒變化、氣氛烘托——無論各種樂器和演員，無一不是圍著他在打轉。因而，對邊鼓手素質的要求，自然也是非常嚴苛的。
安導師見和氣聰明好學，節奏感特強，就把他帶到戲劇專修班，指定師傅教他、帶他。一年工夫的勤學苦練，他基本上能夠獨當一面。雖然不能和專業劇團的鼓師相比，回村裡主持武樂器領班，已經完全可以勝任。
和氣的兒子鎖兒和父親一樣，也是個痴迷秦腔的情種。兒子有心學習板胡，和氣便讓他拜在林林門下。有了這層師徒關係，加上林林與和氣，一個是安導師的師弟，一個是他的學生——一文一武，不僅生活上多有關照，在戲臺上，每場戲、每段唱腔，也都配合得十分和諧默契。
與一般的教學不同，梨園行講究的是“口傳心授”。即便對悟性很高的學生，也必須面對面、手把手地教授。每個人物的背景、故事、精氣、神韻，每個唱段的旋律、吐字、發音，不同角色的站位、步態、手勢、眼神，……老師都必須耐心地說戲，認真地示範，一點一滴地糾正，直至點出其中所蘊含的“竅道”。
對於新選的幾個小姑娘，安導師雖然並沒有指望她們年節就能夠登臺演唱，但卻在給她們選定的兩出戏上，下足了最大的功夫。
《三擊掌》的兩個唱段，安導師把它分為兩組：
第一組，“老爹爹莫要那樣講”，共計12句，每句8個字，大約100字。具體分為三個段落——第一次教1—4句；第二次教5—10句；第三次教最後兩句。
第二組，“寒窯雖苦妻無怨”，32句，每句7字，大約220字。也分為三段——第一次教1—6句；第二次教7—20句；第三次教最後12句。
安導師每半個月從西安回來一次，在家逗留三天。先複習舊內容，然後再教新內容。一個半月全部教完，剩下一個多月綜合排練，最後再看能不能登臺。他不在的日子，指定高鎖兒和另外一位琴手，拉著板胡二胡，陪姑娘們練唱，拿準唱腔。
冷八爺家的靈靈被選入本村的戲班學秦腔，這讓她多少有點意外；但安導師說她嗓子亮，身段好，不免又讓她有了希望和信心。
眼前她有兩個最大的攔路虎。一個是她從小雖然聽著秦腔長大，可從來沒有學唱過哪怕一句，當然更談不上對韻律的正規訓練——這一點，拉胡琴的高鎖兒，答應在正常陪練之外，再找功夫額外給她補習。另一個就是，她沒有上過學，不識字，得從頭開始學習戲文——這件事，她只能找馮春生來幫忙。
馮春生拿到戲文，仔細琢磨了兩遍，又去請教了鄭先生，打算先給靈姐“說戲”。
“這個戲文是秦腔戲《王寶釧》‘三擊掌’中前後兩個唱段。整個故事是這樣的。”春生簡要地概括道，“宰相王允有三個女兒，老大老二都嫁了官宦人家，唯獨小女兒王寶釧拋繡球招親，找了個平頭百姓薛平貴。王父嫌貧愛富，逼寶釧悔婚，寶釧誓不從命。二人爭執不下，寶釧與父三擊掌，聲稱永不踏入相府半步。薛平貴徵戰西涼，寶釧到五典坡送別。一直孤守寒窯十八年，夫妻終於團聚。”
靈靈笑著問：“那這兩段唱的是啥意思？”
“第一段是王寶釧在和父親爭執時的一段唱詞，中心是說服父親不要嫌貧愛富。第二段是夫妻團圓時王寶釧的唱段，主要表現她對愛情的堅貞。”春生接著問，“你學的是那一段？”
靈靈試探著問：“安導師讓我學第一段，我想兩段都學，你看行不行？”
“好！有志者事竟成。你既然願意學，我當然願意教。”春生鼓勵靈姐。
說完戲，春生開始教靈靈認字。他算了一下，兩段加起來，大約40個句子，300個左右的字，除去重複的，生字也就200多個。
他問靈靈：“靈姐，咱每天學兩句或者三句戲，也就10多個字，半個月學完，你覺得咋樣？”
靈靈很有信心地說：“你儘管教，每天不少於10個字，半個月一定把兩個唱段裡的字都學會，記在腦子裡。”
接下來，他們每天晚上一字一字、一句一句地學起來。
馮春生仔細解剖了兩個唱段。
第一段，王寶釧為了說服父親不要嫌貧愛富，列舉了四個歷史典故，這是重點。為此他又一次專門請教了鄭先生，把“姜子牙渭水垂釣、孔夫子陳州絕糧、韓信討食拜將、百里奚為奴拜相”的典故弄得一清二楚、明明白白，然後講給靈靈聽。
第二段：寒窯雖苦妻無怨，一心自主覓夫男，二月二飄彩隨心願，三擊掌離府奔城南，四路里狼煙起戰患，五典坡送夫跨徵鞍，柳綠曲江年復年，七夕望斷銀河天，八月中秋月明見，久守寒窯等夫還。十八年、十八年，十八年綵球存心坎，十八年孤苦尤覺甜，十八年未進相府院，十八年霜染兩鬢癍，十八年日夜哭思盼，十八年盼來這一天。……蒼天不負寶釧盼，苦難夫妻終團圓。
第二段的“竅門”在於“從一到十”的整齊排句：“一心專愛，二月飄彩，三擊掌離府，四路狼煙出征，五典坡送夫，柳（六）綠曲江寒窯，七夕翹首望天，八月中秋看月，久（九）守寒窯，十八年思盼”
靈靈聽完春生的講解，頓覺心裡豁亮，不由讚歎道：“春生，叫你這麼一講，戲文在腦子裡都變活了，咋還能記不住呢！”
春生說：“你說得對。不管是唱腔、戲文，有了故事就會活起來，當然比死記硬背來得容易多了。”
除了靈靈在暗地裡苦下功夫，還有幾個人也在死動腦筋，琢磨自己能拿出的節目。
一個是玉皇廟的柳三。他聽說年節上要演戲、耍社火，心裡按捺不住，直接找到韓大山，說他也想獻藝。大山上下打量了他一番，緩緩地問：“你有啥招？”
“我會掄火圈。”柳三見大山沒有拒絕他，興奮地說。
“說具體點。”
柳三把他的想法描述了一番——找鐵匠打一條三五尺長的鐵鏈子，在兩端各連一個鐵夾子，用來夾一塊燒紅的木炭火。把兩隻手錯開一點距離抓在鏈子中間：先用右手把一頭甩起來，接著以左手輔助，把另一頭向反方向也甩起來。這時候，放開左手，只用右手順勢上下襬動，立刻就會在空中劃出兩個大小不同的、火紅漂亮的火圈——耍社火時，在隊伍前面開路打場子，不但好看、美觀，還引人注目。
“你搞過這個？”大山問。
“小時候俺村耍社火，我就跟著師傅學搞這玩意兒。”柳三滿有把握地說。
“這條鐵鏈子怎麼打，你去找鐵匠買道具體商量。”大山心想，尺有所短，寸有所長。柳三這傢伙，雖然只是個吃叫街的叫花子，也許還真有些道道。於是便對他說，“搞成了，算你給杜邊村作了一份貢獻，村民們自然也會樂意接納你。”
沒出一個月，柳三把一切都鼓搗好了。他找了一個晚上表演給大山看。大山點頭表示肯定，把他的節目列入了社火隊伍。其實，除了玩火圈，柳三暗中還在別的節目上動腦筋。
另一個人是同三爺。他擅長快板書，想在今年的喜慶節上推出一個新內容。他寫了一個《石窖百花贊》，叫馮春生幫他謄抄，順便徵求他的意見。春生看後提了兩點：第一，能否突出主題，把鏡頭聚焦在板栗上；第二，原稿中已經有那麼多“子”字，在形式上，可否全部用“子”字結尾。同時進一步充實內容，乾脆弄個《板栗百子歌》。
三爺聽後大加讚賞：“學生娃到底腦子活泛。那咱們倆一起來改咋樣？”
他倆幾乎天天晚上開夜車，個把月的功夫，一遍一遍地打磨，終於趕在春節前完成了最後定稿。
再一個就是瞎（hǎ）林林。他雖然眼瞎，心卻沒死。安敬仁說，“千不該，萬不該，他不該對師妹蓉蓉那麼痴情，要不然也不會丟掉一雙眼睛。”可他又說，“假如沒有對師妹蓉蓉的痴情，他的板胡也達不到如今的境界。”真是敗也痴情，成也痴情。孩子們見了他，都要跟在屁股後面唱那段兒歌：“瞎（hǎ）林林兒，拉胡胡兒，悲喜哀樂在琴頭兒。”這個兒歌幾乎成了廣為流傳的童謠。
幾十年的戲曲生涯，坎坷的愛情生活，使得林林尤其鍾情於秦腔唱腔的苦音。自打學藝起，師傅就對他講過“悲愴悽婉的苦音腔是秦腔的靈魂”。憑著他的人生體驗，一個人一生艱難掙扎，無一不是在貧中求富，苦中求樂，死中求生，悲中求喜，所以悲和苦才成了生活的主基調。他甚至統計過，秦腔唱段，生旦淨末醜，無論本戲摺子戲，苦音唱腔的佔比竟達百分之九十之多，歡音唱腔則不超過百分之十。
今年的年節慶典對他來說，是個難得的機會。他把《周仁回府》裡的“悔路”“哭墓”，《五典坡》裡的“別窯”“探窯”，以及“鎖麟囊”“竇娥冤”“庵堂認母”等十幾個名段裡的苦音唱腔，糅合在一起，編成一個全新的《秦腔苦音聯奏》。然後召集文樂班的板胡手、二胡手、三絃手，還特意叫郝興元配上他的嗩吶，反覆地排練。練熟以後，再與全部文武樂器對接合練——他要在戲臺上推出一個新的秦腔苦音專題。
按照同三爺的安排，年節的熱鬧慶典有條不紊，井然有序。臘月二十三小年開始，跑旱船，跑竹馬；正月十五前幾天耍社火；年三十到初五唱大戲。
今年的大戲不同於往年，女孩子首次登臺亮相，令人耳目一新。
從村裡成立戲班子開始，生旦淨末醜，都是男人的天下。如今舞臺對女孩開放，本身就是件新鮮事。村裡的人家十室九空，能夠走動的幾乎都趕到南廟去看熱鬧。
節目臨近開場，安導師放下話來，女孩子第一次學戲，不管唱的咋樣，一律讓她們登臺見見場面，壯壯膽子，同時也接受鄉親們的評判。
從大年三十開始，除了《劉備招親》《轅門斬子》《秦香蓮》《岳母刺字》《蘇武牧羊》等等的主打折子戲，每場穿插一個女孩上場。另外，年初二晚上，還專門拿出一個時段給孩子們作為專場。單是豐富多彩的戲裝，活潑可愛的扮相，就使臺下的觀眾格外興奮，他們評頭論足，議論紛紛，讚不絕口。
輪到靈靈出場，她往臺前一站，立刻驚豔了臺下的觀眾。人們都說，這姑娘本來天生就是個美人兒，現在描眉畫眼，穿上戲裝，比城裡海報上的洋畫還要耐看。
隨著“打——打、打”一聲邊鼓，文武鼓樂聲起。過門結束，靈靈亮開了嗓子。一聲起調，“老爹爹莫要那樣講”，全場頓時鴉雀無聲。接下來：
有平貴兒不嫁狀元郎。
有幾輩古人對父講，
老爹爹耐煩聽端詳。
姜子牙釣魚渭河上，
孔夫子陳州絕過糧。
韓信討食拜了將，
百里奚給人放過羊。
似這些名人名將名士名相一個一個人誇講……
唱到這一句，她一字一頓，嗓音圓潤、字字清晰。懂戲的戲迷一起頭，臺下的掌聲立刻響起。……接下來便是最後結尾的畫龍點睛：
哪一個他中過狀元郎？
老爹爹莫把窮人太小量，
多少貧賤做棟樑？
幕落，觀眾依然掌聲不絕。她出來謝幕，臺下有人喊“再來一段，再來一段”。她側過頭看看安導師，導師點點頭。她接著唱了精心準備幾個月的另一唱段《寒窯雖苦妻無怨》。
事後，導師把她專門叫到一邊，對她說：“悟性好，韻律感強，照此苦練苦學下去，有希望。”並且告訴她，如果再把文化底子補一補，他可以推薦她到戲校去，從基本功開始學起。——靈靈的心裡從此有了一線光亮。
大年初一，安導師破例登臺，這是人們從來沒有想到、也不敢奢望的事情。他本來擅長旦角，這一天卻簡單裝束一番，客串了《空城計》中諸葛亮的老生選段。
我正在城樓調琴韻，耳聽得城外亂紛紛。
旌旗招展遍遠近，原來是司馬大兵來到臨。
……
諸葛亮城樓將你等，為你司馬大駕洗征塵。
你進得城來放量飲，準備著羊羔美酒、美酒羊羔款待你三軍。
……
來來來進城來細談經綸，哎……聽我與你撫瑤琴。
鄉下人少有進城，更別說到大戲園子看戲。今天，導師級的教練親自登臺，舉手投足——每一個步態，每一個手勢，每一個眼神……尤其是諸葛亮那神態自若、胸有成竹的音容笑貌，著實讓在場的所有觀眾開了眼界。就算個別曾經進過園子看戲、見過世面的土著演員，也難得遇上這種欣賞導師表演的機會。整個演唱不過二十多分鐘，卻足足讓親臨現場的觀眾，作為驕傲自豪的談資，享受了整整一個正月節。
瞎（hǎ）林林的《秦腔苦音聯奏》也是一樁前所未有的新鮮事。整個過程，連貫如行雲流水，跌宕似江河奔騰。感情上，更是融高亢、雄渾、婉轉、悲壯於一體；那種對人生哀怨的傾訴，令人撕心裂肺。即使那些沒有文化、不懂韻律的莊稼漢，那些常年鎖在家中、不出村子一步的婦孺，也被他感動得熱淚盈眶。樂隊演奏完畢，掌聲久久不息，人們堅持不讓下臺，只好重複再奏一遍——最終，在大家的一再要求下，初一、初二兩個晚上，竟然反覆演奏了四遍——由此創下了杜邊村自組建秦腔班子以來的歷史紀錄。
劇目換場中間的插科打諢、逗笑娛樂，亦有點爭奇鬥豔的味道。
柳三自制了一身陰陽服裝，化妝了一張陰陽臉——側身一邊臉，唱男聲；側過另一邊臉，男扮女裝唱女聲——自編自演，用他熟悉的河南墜子，唱了一出《夫妻吵架》。一會兒男，一會兒女，比劃的動作，惟妙惟肖，活靈活現，還真的有點滑稽可笑。
女：孩兒他爸，你坐下，咱倆今天拉拉話。別高聲，別上火，心平氣和別吵架。
男（獨白）只要你抬腿撅屁股，早知你心裡在想啥。
男：想拉話，你開口，誰想和你老吵架！
女：我在你家作牛馬，管家做飯生娃娃，縫補漿洗樣樣幹，還要伺候你爹媽，初一忙到年三十，聽過你一句溫存話？
一天到晚你不露面，東遊西逛你幹個啥？
男：一年四季你忙不停，誰在地裡種莊稼？春暖花開地化凍，深翻土地把種下。夏收夏種頂烈日，汗流浹背似雨下。冰凍三尺不停歇，要往地裡把糞拉。死老婆娘你沒良心，信口雌黃亂說話。
女：（獨白）聽說他今天上了集，待我上前考問他。
地裡的活兒你不幹，跑到集上去幹啥？
男：昨天碰塊大石頭，折了犁頭斷了鏵。不找那鐵匠修理好，怎麼翻地種莊稼？
女：家裡糧食快斷頓，你到街上把館子下。涼皮餄餎臊子面，油炸糖糕脆麻花。油潑辣子羊雜湯，白生生鍋盔把肉夾。二兩貓尿灌下肚，搭上二郎腿耍品麻。就算你不管老孃我，難道你心裡沒咱那娃！
男（獨白）：又不是豬，又不是牛，那麼大一桌美味誰能嚥下？
沒日沒夜昏頭忙，一年四季當牛馬。抽空到館子坐一坐，舒舒筋骨解解乏。這點屁事你不依，女人的心眼兒針鼻兒大。
女：就算你白天忙幹活，為啥半夜不回家？
男：回到家裡你跨著個臉，噘嘴瞪眼把氣撒。嘮嘮叨叨沒個完，這哪裡像個溫暖的家？
女：該不是找你那老相好，恩愛的舊情又復發？摟摟抱抱親嘴子，暗地裡偷著搞麻達。
男：血口噴人你不講理，紅口白牙你亂找茬。我砸爛你這醋罈子，我給你一個大嘴巴。
女：（一手叉腰，一手直指男人鼻子，活像一樽站立的大茶壺……）
你敢罵，你敢打，老孃今天不活啦！
男：撒潑耍賴你老伎倆，活脫脫一個母夜叉。惹不過你我走開，隨你鬧騰隨你砸。
女：你滾你滾你快滾，你別後悔你別怕。看老孃給你戴綠帽，讓你做個活王八……
同三爺不甘示弱，在年初二的開場啟幕間隙，亮出了他和馮春生久久打磨的那首《板栗百子歌》：
打竹板咱開場子，說說咱杜邊美村子。
咱們村的西岸子，有一片神奇的果園子。
園子大得沒邊子，天神下凡育林子。
河水清清拐彎子，環繞草地綠毯子。
百鳥朝鳳亮嗓子，草裡奔跑野兔子。
人說石窖亂攤子，我說它是金窩子。
金窩子，銀窩子，最美不過果園子。
……
香甜多汁酸杏子，枝頭彎彎掛桃子；
嘟嚕下墜沙果子，紫紅芬香甜李子；
葡萄熟了掛串子，核桃綠皮硬殼子；
大紅棗兒脆梨子，紅紅火火大柿子；
……
今天站上這戲臺子，只諞那古樹毛栗子。
幾百年前的老輩子，先人挖坑刨石子。
栽上幼小樹苗子，挖渠澆水挑擔子，
培土蓋上糞蛋子，小樹年年長個子。
……
春天綻出綠葉子，麥黃開花長串子，
滿園清香撲鼻子，沁人心脾醒腦子，
芬芳馥郁淘性子，姑娘笑得咧嘴子。
慄花落了滿園子，大地鋪上黃毯子。
姑娘媳婦拿耙子，眼尖手快撿金子，
捺了滿滿幾筐子，回家晾到大院子。
幹了碼成堆堆子，蓋上厚厚的草簾子。
等到農閒有空子，清水潤溼辮辮子，
十根一串穿繩子，掛到屋棚房樑子。
風乾成了火繩子，賣到商鋪換票子，
積少成多一疊子，給娃買條花裙子。
……
花開花落有日子，樹上鑽出小果子。
渾身長滿刺尖子，長大變成圓球子。
刺殼黃了炸口子，露出紅紅的眼仁子。
拿起長長的竹竿子，打下樹上的毛栗子。
手上拿個竹夾子，仔細撿回慄球子。
碼成一堆一堆子，上面蓋上野蒿子。
硬殼變軟等日子，木耙敲打出栗子。
裝進麻袋套車子，拉到城裡換銀子。
栗子送到飯館子，紅燒慢燉豬蹄子，
盛上大大一盆子，端到廳堂餐桌子
顧客眯眼伸脖子，爭先恐後拿筷子，
吃飽喝足拍肚子，掌櫃聚滿錢袋子。
栗子賣到地攤子，夥計趕忙生爐子，
鐵鍋裝上細沙子，栗子崩崩炸口子。
小孩瞪著眼珠子，嘴裡流出哈喇子，
他媽掏出小票子，給娃買了半兜子，
娃娃只顧剝殼子，差點碰頭跌跤子。
……
最後剩下慄殼子，曬乾裝進竹筐子，
冬天塞進炕洞子，生火煨炕暖身子。
暖暖和和炕頭子，其樂融融的美日子。
夢裡登翻了尿罐子，笑醒了還在坐轎子。
……
慄花慄仁慄殼子，捨己為人一輩子。
青山綠水是金子，精心務好咱果園子。
今天站上這戲臺子，諞了咱村西石窖子。
你若喜歡這貧嘴子，掌聲送給我老——爺——子。
啊，老——爺——子。
正月十五，年節進入尾聲。靈靈想起還有一件重要事情要辦。
吃過早飯，她走到條桌前，從抽屜裡拿出糊燈籠剩下的一小片紅紙，放在嘴唇上輕輕抿了抿。沾上一小滴水，再把臉頰撲了一絲紅暈。然後劃了一根火柴吹滅，用黑灰頭稍稍描了描眉。自己照照鏡子，覺得一切都很得體——其實她根本不用化妝，素面對人，誰都會誇她漂亮——隨後便款款地出了門。
當她走到南門外，準備繼續往西去的時候，眼前的一幕幾乎把她嚇暈過去。他的父親，就是那個嗇皮倔驢冷八爺，雙腳跳的有八丈高，正對著城門洞的人群，破口罵人呢。
“把你個驢日的鎖兒，也不撒泡尿照照自己。憑你那個慫樣子，還想娶我的姑娘做媳婦。……”八爺雖然不像柳死狗吃叫街時那麼無賴，可他那種撒潑的勁頭，他那粗野的醜態，也足可以和柳死狗比肩了。城門洞老碗會上的人群，立刻譁然。有的好奇，有的愕然，有的興奮，有的鄙夷，……更多的是為可憐的靈靈姑娘惋惜——這麼水靈的一個姑娘，咋會攤上這麼一個爹呢？
靈靈一聽，爹罵的這些話是衝著自己來的，立刻扭頭，踉踉蹌蹌跑回家去。母親一看情勢不好，簡單問了一句，心中明白了一大半。
不到一袋煙的功夫，八爺回到了家裡。他雖已精疲力竭，卻依然餘怒未消。他指著老婆萬三妹的鼻子，劈頭就問：“姑娘在外面勾漢子，你知道嗎？”……
“話不要說的這麼難聽，自家的姑娘還要活人哩。”老婆子事先並不知情，卻還是心疼姑娘，就把這事兒完全攬到自己身上，“這事兒娃前幾天對我說過，還沒來得及和你商量呢，……”
沒等老婆子說完，八爺順手從炕頭上抓起一把笤帚疙瘩，劈頭就往老婆子頭上砸過來。老婆子躲得快沒有砸著，他又把笤帚疙瘩重新撿起來，照著老婆子的身、背、屁股，狠狠捶了一頓，才氣呼呼地揹著手出門，往他那幾畝地裡走去。
其實這事八爺真的冤枉了兩個孩子。起因還是學戲惹的禍。
高鎖兒陪靈靈練了幾個月的秦腔戲，慢慢對她產生了好感，心裡便起了那個念頭。可他臉皮薄又不好意思開口，就找到他堂哥栓兒的媳婦麥花——他的這位大嫂正好是靈靈的堂姐，兩年前因為看病，和丈夫一起，從江口返回杜邊村老家——讓她從中撮合。麥花對靈靈說了鎖兒的意思，靈靈說，我現在正忙著學戲，還顧不上想這件事情。另外安導師還打算推薦我到戲校從頭學習基本功，我得找春生趕緊教我學文化。再說，終身大事，不得由父母做主嗎，怎麼說也得徵求他們二老的意見，請個媒人，哪能這麼隨便呢？問題在於，說了半天，靈靈並沒有拒絕對方，所以鎖兒也就一直抱著一線希望。
靈靈今天出門其實也是去找鎖兒。不過她主要的目的，還是想央求鎖兒，繼續陪她練習新的秦腔唱段。
要說把事情攪成一團亂麻，關鍵還是出在王滿年身上——凡是有是非的地方，總是少不了這個攪屎棍的身影——他不知從何處聽到鎖兒和靈靈的風聲，添油加醋地思謀了一番。最可惡的是，他按照信天游的調調，編了兩句順口溜“崖畔上開花崖畔上紅，鎖兒哥愛上那個小靈靈”，不僅在村裡教給一幫孩子唱，而且還故意當著冷八爺的面臊他——由此才引爆了這顆地雷。
事情鬧到這種不可收拾的地步，靈靈媽也沒了主意。她去請同三爺，想讓他出面勸勸他家那個冷慫倔驢。三爺說：“你家那貨，心裡除了他那幾畝地，剩下的就只有進山肩了幾塊枋。給他講孩子的幸福、前程啥的，無異於在叫驢面前吹喇叭，它還以為你也是一頭驢，在和它對著叫呢。”話雖這麼說，三爺還是答應了靈靈媽的請求。結果正如他所料——油鹽不進。